第十七章 网络小说写作技巧－提高

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可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的平常使命。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，可是五种中有了四种也不算坏。

　　使用这五种觉得，运用语句布局来发明或缓慢或严重的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，由于它们是那样真实可信。

　　捉住振奋点：

　　对小说家而言，能一直捉住那极具法力的振奋感就是最大的奖赏，这种美妙的感触可以常在片刻间呈现，我会带着此种感触度过几天或几个星期。这些思维中的亮光集合着如此多的奇特光荣，好像由于某种法力而不断地闪烁着。

　　所以，我把它们写下来。我总是很快乐地写出一个又一个故事的开端，可是偶然才完结一个完好的故事。我写出来的东西永久不如我愿望中的完满，我太心急了，当我发现本人仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时分，我便失去了爱好。法力不见了，所以我又不断地抛弃那些故事。

　　开端的振奋能持续多久是因书而异的。我先花些工夫在笔记本上描绘人物，收集情节中的琐细片段，清晰我的写作方向，或许草草记下脑际中曾呈现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没彻底描绘好时就来临了，我从不回绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏本人，我普通会先写上几页，这对写作的连续性是有利的，它能随时帮我回到人物和情节的设想中去。

　　当我再次翻阅已完结的局部，愉悦的觉得便又涌起，我真想有位读者能与我一同共享这些美丽的文字。我并不等待一瞬间得到许多，但我确实希望得到赞赏和必定，虽然我知道本人是这些著作的最蹩脚的评判者，由于我深陷于发明之中，底子看不到它的缺陷

　　普通我所挑选的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓舞的还又温顺地来点主张，让我不至于飘飘然。而我早晚城市再读一遍榜首章，看看颠末了思索后能否能改得更好些。关于初学写作的人而言，过早地请人提出批评定见是风险的，它会使开端的振奋被轻易地浇灭。较为稳妥的做法是等写完后再请他人来阅览和评判。

　　如今，我不再奢求极度的振奋点能一直连续，我知道它还会再现，令我振奋，鼓励我持续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次振奋浪潮的冲击是不敷的。在写作过程中，一些绝妙的新主意会使我山穷水尽，写出意想不到的转机之笔，把我再度引向振奋之巅。小说家应该是心情化的人，假使咱们的写作成为没有热情的盲目运动，写出的小说也必定会平铺直叙。

　　静等创意的俄然爆发也是不明智的。写不下去时，我常问本人：在这种状况下，人物可以会采纳什么意想不到的举动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出其不意的？我在脑际中过着电影，任创意的火花不断地碰击。

　　让咱们剖析一下小说写作中常遇到的三种振奋状况。榜首种是最为重要的，即作者对即将描绘的故事的振奋的觉得；第二种是小说中的人物在发扬某种特殊效果时的体会。若是你能发现那些促进人物振奋的动力，你就到达了振奋的另一个层次。第三种振奋是有关读者的。若是你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

　　作者的意图在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者一直坚持昂扬的心情，使之花上几个月，乃至几年的工夫来完结他的小说，是件非常不简略的事。对所写内容发作厌恶和没有了久远方案是首要的症结。为了坚持对写作的新鲜感，我给本人订了条规则，即：不要过多地回头看本人已完结的局部。当我每天开端写作时，我只读最终的几页，它给我一种赶忙持续写下去的动力。虽然我是多么想打听曾经完结的局部，看一看它终究怎样，但我绝不允许本人往前翻看超越5页以上的局部，哪怕是仅仅一小会儿。

　　那一时辰仍是到来了，当我开端坚信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了爱好和决心。所以我爽性从头读起，一向读到我写作卡死的当地。可是，它们却比我预料的要好得多，哈，我又容光焕发，持续往下写。我发现颠末这遍阅读后，我对人物的打听愈加透彻了。在写小说的过程中这种状况会常常呈现。

　　我本人的办法是读书，我和小说进行沟通。我读小说的意图不是为了仿照或得到新思路，而是发现某种心情。我的注重力在册页之间散步，当某些东西遽然牵动我的情弦时，我就可以持续写了，由于我曾经能把那种心情传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以抵挡爱好损失的办法：给你的脑袋弥补新物资。

　　“焦虑感”是值得运用的有用办法之一，但我并不推重这个带有负面效应的办法，它仅是一种办法罢了。咱们可以运用各种办法把振奋传递给读者，并使它不断增强，以坚持思维的开端亮光。对小说家而言，能一直捉住那极具法力的振奋感就是最大的奖赏。

　　小说发明中的悬置严重法：

　　微型小说之所以能以戋戋篇幅招引读者，窍门之一，就是在描绘中奇妙地运用“悬置严重法”。“悬置严重法”又称悬念、“卖关子”、“设纽扣”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又非常重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置严重法”的——他在本人的长篇小说《怎样办》的序言中说：“我征引小说家所常用的狡计：从小说的中间或结束抽出几个卖弄玄虚的局面来，将它们放在开端的当地，并且给装上一层迷雾。”在《怎样办》中，一开端就写罗普霍夫假装自杀，这样处置就惹起了悬念，然后再倒叙他曩昔与薇拉、吉尔沙诺夫的联系，解说他假自杀的缘由。其实，“悬置严重”不只可以用在开端，也可用在中间，乃至可用在结束。如电影《保密局的枪声》，结束的镜头是常亮出人意外地开枪打死间谍组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民戎行走了——常亮终究是什么人，影片直到结束都没有告知。这种在结束发作的“悬念”必将惹起观众的种种估测和联想。“悬置严重法”其内容可分为两类：一是著作中某些人物心里有“数”，而读者却彻底“蒙在鼓里”，让读者本人去判别猜想情节的开展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却彻底不知，焦急地忧虑着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大局部已打听，而著作中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何举措。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而著作中的人物除娄阿鼠外，一概不知，所以读者关怀地等待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置严重法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“纽扣”中结小“纽扣”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把对立抵触面向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描绘到结束时遽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，然后收到很好的效果。运用“悬置严重法”，一要注重其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，损坏著作的艺术真实；二要注重紧紧围绕着主题来“悬置严重”，若是在枝节上“悬置严重”，那只会削弱著作的主题思维。

　　作家十二戒：

　　作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三囯美观就写三囯。”

　　二，忌‘我’“这就不

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